Rete Bibliotecaria Bergamasca

Abstract: Norwid compone le sue opere come singoli tasselli di un mosaico poetico, morale e filosofico totale; ma appunto in quanto parte del tutto, ogni tassello vive di vita propria, apparentemente o contraddittoriamente autonomo rispetto alla concezione ideologica finale. I testi qui presentati non sono dunque una scelta fior da fiore, ma cercano di cogliere i "momenti" di poesia ed esperienza biografica che sorgono all'interno dei luoghi in cui volontà o necessità hanno condotto il poeta itinerante. Così è per l'opera del periodo fiorentino e veneziano in cui il giovane Norwid, aspirante artista, subisce il trauma dall'abbandono da parte della promessa sposa, e la morte dell'amico nelle acque del Lido. O l'ambiente della bohème artistica romana di stanza al Caffè Greco, narcisista e incline alla commercializzazione sfrontata dell'arte figurativa. Pompei, che suscita il dialogo fantasmatico con personaggi la cui vanagloria fu ridotta in cenere dal vulcano. E la straziante visita a Chopin negli ultimi giorni del musicista

Abstract: Rok 1938. Makabryczny mord, dokonany na młodej cudzoziemce, stawia na nogi cały aparat policyjny w Breslau. Wiele wskazuje na to, że ofiara miała jakiś związek z obcym wywiadem. Do akcji rusza oficer Abwehry Eberhard Mock. Odrzuca szpiegowski wątek i skupia się na typowo kryminalnych aspektach śledztwa. To zaś zmusza go do opuszczenia na pewien czas ukochanego Breslau. Miłośnicy kryminałów w Polsce i za granicą zdążyli dobrze poznać Eberharda Mocka, głównego bohatera cyklu powieści o Breslau. Jednak tym razem Mock wszystkich zaskoczy. Czytelnicy, przygotujcie się na prawdziwe trzęsienie ziemi…

Abstract: Cesarzowa jest niepokonana!Wykreowany z rozmachem świat opowieści Ziemiańskiego zachwyca i wciąga. Achaja już od ponad dekady udowadnia, że jest jedyną słuszną cesarzową w świecie fantastyki.

Abstract: Si parla molto di amore nelle poesie di Wislawa Szymborska: ma se ne parla con una così impavida sicurezza di tocco e tonalità così sorprendenti che anche un tema sin troppo frequentato ci appare miracolosamente nuovo. «Sentite come ridono - è un insulto» scrive di due amanti felici. «È difficile immaginare dove si finirebbe / se il loro esempio fosse imitabile» - e ad ogni modo «Il tatto e la ragione impongono di tacerne / come d'uno scandalo nelle alte sfere della Vita». Anche parlando d'amore la voce della Szymborska sa dunque essere irresistibilmente ironica: non a caso Adam Zagajewski diceva di lei che «sembrava appena uscita da uno dei salotti parigini del Settecento». Ma sa anche essere, dietro lo schermo della colloquiale naturalezza e dell'ingannevole semplicità, grave e trafiggente, come quando affida a un panorama divenuto ormai intollerabile il compito di proclamare l'assenza («Non mi fa soffrire / che gli isolotti di ontani sull'acqua / abbiano di nuovo con che stormire») o all'amore a prima vista quello, ancor più temerario, di smascherare il caso-destino che ci governa: «Vorrei chiedere loro / se non ricordano - / una volta un faccia a faccia / in qualche porta girevole? / uno 'scusi' nella ressa? / un 'ha sbagliato numero' nella cornetta? / - ma conosco la risposta. / No, non ricordano».